第925章 蒙太奇

第925章 蒙太奇 (第1/2页)

「沙尔庞捷的书架|在人们的望眼欲穿中，终於「上架」了《後窗》的剧本，位于格勒内勒街11号的店门口不出意外地排起了长队。
　　
　　莱昂纳尔上一部在这里出版的剧本，还是在两年前的《毛猿》，不过那本小册子只卖50生丁，完全不赚钱。
　　
　　但这一次的《後窗》不一样了，不仅装帧精美，售价更是高达5法郎一本，这个价钱甚至能买下一整套大仲马的《三个火枪手》。
　　
　　不过所有看过《後窗》首映的观众仍然对它趋之若鹜！
　　
　　拿到手翻开以後，大家才发现这本书虽然贵，但是绝对物有所值不仅有完整的剧本，还有数十幅精美的示意图！
　　
　　人们也是第一次明白原来「电影剧本」与「戏剧剧本」之间有如此大的差异，光是「300场」这个结构体量就吓了所有人一跳。
　　
　　细心的人很快发现了两者之间一个最大的不同：戏剧剧本去掉台词之後故事就不成立了，而《後窗》的绝大部分信息在画面描述里，需要用字幕卡补充的对白信息不过二三十句。
　　
　　随後剧本上那些从未出现过的术语更是绕晕了所有人一内景、外景、闪回、淡出、
　　
　　特写、定格、慢动作————
　　
　　还好这些术语都有注释和示意图，这才让读者不至於一头雾水。
　　
　　其中最让他们好奇的是一种被莱昂纳尔命名为「蒙太奇」的手法，莱昂纳尔在注释里解释这个词来源於法语动词monter，原指建筑学中的「装配」或者机械中的「安装」。
　　
　　「蒙太奇」就是把两个或者多个镜头组接起来，观众会从中看出新的含义，而这个含义却不在任何一个单独的镜头里。
　　
　　这对习惯了、看戏剧，甚至是看「连续图画书」的读者来说，格外新鲜。
　　
　　这些艺术形式不仅要求片段之间信息的连贯性，同样也要求单一片段信息的完整性。
　　
　　给「蒙太奇」配的示意图，并不来自《後窗》，而是莱昂纳尔请「梦工厂|的画师重新绘制的第一幅，是一个女人惊恐地回头，望向身後，手臂抬到面部前方，做出抵挡的姿势：
　　
　　第二幅，只有一只高举的手，手上握着一把尖刀；
　　
　　第三幅，一面白色的窗帘，上面沾染着大片喷溅的血迹：
　　
　　第四幅，一个将帽子压得很低、穿着长款风衣的男人，鬼鬼祟祟地从一所公寓的大门离开。
　　
　　四幅画面，没有一句台词，也没有一行说明，但任何看到它们的人脑子里都将一个谋杀案补得完完整整。
　　
　　「这————这就是「电影」，这就是「蒙太奇」？」梅塘别墅里，爱弥儿·左拉喃喃自语。
　　
　　他手上的《後窗》剧本自然不是去排队抢购的，而是莱昂纳尔提前送给他的。
　　
　　之前在制作动画片《梦》的过程中，左拉还自认为已经掌握了这种艺术的全部秘密，因此对《後窗》并不是太在意。
　　
　　在他看来，所谓的「电影」不过是将动画片中一帧帧的绘画改成了一帧帧的真人照片而已，对他这个有着20年经验的摄影迷来说并不神秘。
　　
　　但在《後窗》首映时，他就敏锐地察觉到了电影艺术不仅与戏剧大相迳庭，而且与他理解的「动画片」也不是一回事。
　　
　　至少「蒙太奇」这种技巧，就从来没有在过往的任何艺术作品中出现过。
　　
　　而类似的技巧，在《後窗》剧本的配图与说明当中，至少还有几十个，几乎完全颠覆了这位大作家对「画面艺术」的认知。
　　
　　在过去，无论要用文字叙事还是要用画面叙事，都必须经过长期、严格的训练，才能掌握其表达的范式。
　　
　　但在电影这个全新的领域，哪怕他是埃米尔·左拉，和所有人也都是站在同一条起跑线上，并没有任何优势。
　　
　　而电影通过真实的活动影像叙事，天然就比任何、绘画都更能让人身临其境、沉
　　
　　浸其中。
　　
　　「所以莱昂纳尔说电影是属於大众的艺术」，其实讲的不只是它便宜得能让所有人买得起票，更是它让所有人都可以参与创作？」
　　
　　想到这里，左拉立刻放下《後窗》剧本，匆匆穿上外套，和情人让娜·罗泽罗亲吻一下後，就乘电车出门了。
　　
　　他要去维尔讷夫，让莱昂纳尔提前卖给他一套电影拍摄和放映设备。
　　
　　《後窗》首映後的第一个周末，「索雷尔—卢米埃尔摄影工厂」的摄像机、洗片机、
　　
　　

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