第五十七章 专访2

第五十七章 专访2 (第2/2页)

“好莱坞工业向来极度固化，新人创作者，很难拿到院线公映机会，更别说票房大爆。
　　
　　但你以在校大学生的身份，直接用一部长片，打破了行业对新人的刻板印象，这段经历，你觉得最大的阻力是什么？”
　　
　　说实话，陈泽还真不觉得自己遇到了什么阻力，钱是罗奥掏的，关系是凯伦找的，他只需要把电影拍出来就行。
　　
　　就连拍摄期间一直担心的安妮，现在也成了他的人。
　　
　　所以，这个问题得说点场面话了。
　　
　　“我觉得应该是偏见吧。
　　
　　行业默认新人只能拍青春、爱情、猎奇小故事，不配触碰深刻的社会题材，不配拥有成熟的叙事表达。
　　
　　但我用事实证明，观众愿意看有思考、有温度、有现实价值的作品，而不是千篇一律的工业流水线产物。”
　　
　　陈泽没忘记他来参加访谈的目的，所以句句不离观众，句句夸奖观众。
　　
　　这都还不去电影院看我的电影，好意思说自己是个有品味的人吗？
　　
　　“非常精彩的回答，你真的只有20岁吗？我的意思是你们亚裔总是特别显年轻。”
　　
　　比尔略带夸张地恭维了一句。
　　
　　“也许我也被催眠了，就像电影里那样，身体里住着个苍老的灵魂，谁知道呢？”
　　
　　陈泽开了个玩笑，活跃一下气氛。
　　
　　而比尔也很配合地做出一副惊恐的样子。
　　
　　“OK，让我们回到正题，聊聊未来的规划吧。
　　
　　你的电影，已经不止是一部成功的商业电影，它正在改变今年的院线生态。
　　
　　很多发行公司开始重新审视低成本现实题材、新人原创作品的市场价值，这是你带给整个行业最珍贵的改变。
　　
　　站在2009年这个节点，你对未来的创作，有固定的方向吗？”
　　
　　“没有，我还年轻，我不希望将自己固定在某一领域，我想尝试更多的可能，多接触不同类型的影片。
　　
　　但有一点我不会改变，那就是用通俗的外壳包裹现实内核，我认为这才是电影该有的魅力。”
　　
　　“目前有计划了吗？能否透露一下？”
　　
　　比尔追问道，其实这个问题是事先设计好的。
　　
　　“我目前正在筹备一部历史题材的歌舞片，合作方还是环球，目前资金已经到位，剧本也差不多要完工了，所以应该很快就会和大家见面。”
　　
　　“哇喔！”
　　
　　问题虽然提前沟通过，但比尔并不知道答案，因此在听到陈泽说歌舞片，还是历史题材时，才会那么惊讶。
　　
　　他还以为陈泽想趁热打铁宣布《GetOut》的续集呢，毕竟这才是好莱坞电影人的常规操作。
　　
　　“这真是一个非常大胆的尝试，据我所知，别说是年轻人了，即使是很多成名大导，都不愿意触碰这样的题材吧？你不怕失败吗？”
　　
　　歌舞片，还是历史题材，这不应该是百老汇的最爱么，影视行业的歌舞片也就只有青春校园类型的有点受众。
　　
　　历史类的，真有人看吗？这年轻人是不是有点太大胆了？
　　
　　“这要看你是如何定义失败，如果只论票房的话，我确实没什么把握，但我认为，只有电影拍得不好，才算失败，比如《肖申克的救赎》，你能说它是失败的电影吗？”
　　
　　《肖申克的救赎》，IMDb常年榜首，但首轮上映才1600万美元的票房，人家成本都2500万了。
　　
　　后来靠着奥斯卡提名，才让票房上涨到2800万左右，但一个奖都没拿到。
　　
　　从商业角度上来说确实是失败品，但从观众口碑上来说，又没人敢说它是失败的。
　　
　　比尔觉得陈泽有点理想主义，这在商业为王的好莱坞是行不通的，但他又希望陈泽能够保持这种电影人的纯粹。
　　
　　“说得真好，这让我非常期待你的新作，同时我也非常希望你能再一次打破偏见，改变目前的电影生态，让更多的好电影出现在观众的选择菜单里。
　　
　　最后，我想替纽约所有年轻创作者问一个问题。
　　
　　你从普通Tisch学生，走到全美顶级票房导演，只用了一部作品，你想对和你一样，在纽约坚持原创、默默打磨作品的年轻创作者，说一句什么话？”
　　
　　专访到这里就基本结束了，坐了一整场的陈泽也感觉有点累。
　　
　　趁着最后这个问题，他站起身，活动了一下身体，然后走到主摄像机前，露出一个自信的微笑。
　　
　　“不用迎合市场，不用追赶热点，真诚观察生活、勇敢表达自我。
　　
　　真实的表达，永远是最有力量、最能穿越时代的东西。”