秋日音乐会

秋日音乐会 (第1/2页)

九月中的那个周末，社区公园的秋日音乐会又来了。
　　
　　和往年不一样的是，今年通知的格式变了——不再是那张印着钢琴照片的卡片，而是一封手写的邀请信。沈千千拆开信封的时候看到信纸上用钢笔写了短短几行字，大意是说今年的音乐会想做一个特别单元，请几位连续参加了几年的“老朋友”一起上台，每人弹一首自己最有代表性的曲子。信纸末尾用括号补了一句：“如果方便的话，想请陆知言小朋友弹那首《树的组曲》。我们记得他去年弹的是《等到了》。”
　　
　　她把那封信看了两遍，然后放在茶几上。陆知言从琴房里跑出来的时候看到了那封信，踮着脚把信纸拿起来看了看——上面的字他大部分都认识，但连在一起的意思他大概只读懂了后半句。他把信纸放回茶几上，抬起头来问沈千千：“他们让我弹《树的组曲》？”
　　
　　“对。你弹不弹？”
　　
　　他想了想，然后点了点头。“弹。四首一起弹。”他顿了顿又补了一句，“在公园那架钢琴上弹。弹完之后再吹口琴。”他把曲目都已经想好了。她点了点头，把那封信收进了琴凳下面的抽屉里。
　　
　　接下来的两周他每天下午都在琴房里把那组曲子从头到尾走一遍。和之前写《树的组曲》的时候不一样，那时候他是一首一首分开写的，每一首都有自己单独的结尾。现在要把四首连在一起弹，中间那些衔接的地方就需要重新处理——上一首的尾音怎么过渡到下一首的开头，哪些段落之间需要留空隙，哪些需要直接连上。他在谱本上把那些衔接处用不同颜色的铅笔标注了出来，绿色的是《小树》到《叶子》的过渡，浅绿色的是《叶子》到《土》的过渡，棕色的是《土》到结尾那段新加旋律的过渡。他每天下午弹一遍完整的，然后根据弹出来的感觉把那些标注改一改，第二天再试一遍。沈千千有时候站在琴房门口听，发现他弹到那些衔接处的时候会稍微放慢一点，像一个人在两条路的交叉口上放慢脚步看一看再继续走。
　　
　　音乐会那天天气很好。十月的第一个周六，阳光从头顶洒下来带着秋天特有的温润，公园的草坪上已经坐了不少人。陆知言到了之后先跑到那架钢琴前面围着它转了一圈，然后爬上琴凳坐好，把背包放在旁边。他今天穿了一件浅灰色的薄毛衣，是周奶奶上个月寄来的，领口有一圈细软的绒边。主持人念到他的名字和曲目的时候他从琴凳上站起来走到舞台中央，对着台下说了一句：“《树的组曲》。四首。写给我家楼下那棵桂花树的。”台下传来一阵善意的轻笑声和掌声，他走回钢琴前面坐下来，把手搭上琴键。
　　
　　他先弹了《小树》——那首最早写成的短曲子，旋律轻快而短促，像一棵刚被移栽到楼下的苗在春天的风里轻轻摇晃。弹完之后他没有停顿，手指直接接上了《叶子》的开头，那首曲子的节奏比《小树》慢了一些，音符之间的间隔拉得更开，像那些叶子在夏天的午后被风吹得慢慢翻动。然后是《土》——比前两首都慢，那些音符几乎是在相邻的几个音之间来回移动，像那些根须在看不见的泥土深处一点一点地延伸。最后他把《土》的结尾接上了那段新加的旋律，那些音符从琴键上流出来的时候比前面所有的段落都要轻，像那些桂花终于开了之后被风吹落在泥土上的样子。最后一个音落下去的时候他的手指在琴键上多停了一拍才松开，那个音在公园的空气里持续地响着，一直到它自己慢慢散尽。他弹完之后把手放在膝盖上安静了一拍，然后从琴凳上站起来走到舞台中央，从口袋里拿出那只深棕色的口琴，把《树的组曲》的最后一段用口琴吹了一遍。口琴的声音和钢琴不一样——更薄、更飘，那些音在公园的空气里被风裹着送出去很远，和头顶树叶被风吹动的沙沙声混在一起。他吹完之后把手放下来，安静了一拍，然后朝台下的方向鞠了一躬。他的鞠躬幅度控制得很好，身体微微前倾又稳稳地直回来。
　　
　　

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