第30章 王胖子想拍靓坤的剧本

第30章 王胖子想拍靓坤的剧本 (第1/2页)

庞春梅的人选还没着落，鹿劲坤倒也不急。
　　
　　前两部的主演都定了，第三部的主角还有时间慢慢找。他把选角的事暂时放到一边，一头扎进了剧本里。
　　
　　接下来半个多月，鹿劲坤把自己关在办公室里，除了吃饭睡觉，所有时间都扑在写剧本上。
　　
　　烂口发每天负责送饭进来，推门看到的永远是同一个画面，鹿劲坤坐在办公桌后面，手里夹着烟，烟灰缸里已经堆成了一座小山，桌面上铺满了稿纸，有的写满了字，有的画着人物关系图，有的被揉成团扔在桌角。
　　
　　钢笔写废了三支，手指上沾着洗不掉的墨渍。
　　
　　《金瓶梅》的原著他前世读过几遍，不是那种随便翻翻的读法，是拿着笔边看边做笔记的读法。
　　
　　兰陵笑笑生的文字刻薄又慈悲，把人间欲望写得入骨三分。鹿劲坤要做的事情不是复述原著，而是从原著这座矿山里提炼出他要的东西。
　　
　　三个女人，三条命运线，然后用电影的叙事逻辑把它们重新编织起来。
　　
　　三个女人分别对应：爱，妒，欲。
　　
　　又对应着佛门三毒：贪、嗔、痴。
　　
　　他把这三个字写在一张白纸的最上方，然后在下面分别写了三个名字。
　　
　　李瓶儿：爱——贪。
　　
　　潘金莲：妒——嗔。
　　
　　庞春梅：欲——痴。
　　
　　框架一旦立起来，所有的人物关系和剧情走向就都有了锚点。
　　
　　鹿劲坤写剧本的速度极快，因为他不是在凭空创造，而是在一个有明确方向的轨道上高速推进。
　　
　　每一个场景、每一段对白、每一个伏笔和回收，都在这个框架里各安其位。
　　
　　李瓶儿这条线，他写的是一个“贪”字。但这个贪不是贪财，是贪情。
　　
　　花子虚的正室夫人，守着万贯家财，却独守空房。她给西门庆的钱不是交易，是她在用自己的方式买一份感情。
　　
　　她以为真情可以用财富换来，她以为把自己的一切交出去就能换回一颗心。
　　
　　最后儿子死了，她也死了，死的时候手里握着西门庆送她的一支银簪，簪子上还刻着她的小字，瓶儿。
　　
　　她贪了一辈子的情，到头来两手空空。
　　
　　潘金莲这条线，他写的是一个“嗔”字。嗔是愤怒，是嫉妒，是不甘。
　　
　　潘金莲从被卖给张大户那天起，心里就憋着一团火。武大郎、武松、西门庆，每一个男人都在她的生命里刻下一道伤。
　　
　　她把所有的恨都投射到李瓶儿身上，因为李瓶儿拥有的一切都是她没有的。
　　
　　但鹿劲坤没有把她写成一个纯粹的恶人。在妒火最旺的那场戏里，他加了一个细节，潘金莲深夜独自坐在西门庆的床上，手里抱着他的外袍，把脸埋进去深深吸了一口气，肩膀微微发抖。
　　
　　那个动作不是淫荡，是卑微。她恨李瓶儿的同时，也在用一种扭曲的方式爱着西门庆，或者说，爱着那个被西门庆需要的感觉。
　　
　　庞春梅这条线，他写的是一个“痴”字。
　　
　　春梅在原著里是丫鬟出身，被西门庆收用之后一路往上爬，最后成了他最宠的女人之一。
　　
　　她聪明、美艳、放纵，但她的放纵不是欲望本身，而是她在欲望中找到了掌控自己命运的错觉。
　　
　　然而春梅身上有一条极其关键的暗线，她对潘金莲的义气。
　　
　　原著里，潘金莲死后，旁人都避之不及，只有庞春梅去收尸安葬。
　　
　　鹿劲坤在这个细节上用了重墨，增加了点两个女人之间的蕾丝边情节，把她和潘金莲之间的关系写成了整部三部曲最让人唏嘘的一笔。
　　
　　一个沉溺欲望的女人，唯独对另一个女人保有极深的忠诚和爱。这种复杂性，正是他要的东西。
　　
　　鹿劲坤写到最后一场戏的时候，坐在办公室里发了很久的呆。
　　
　　烟灰缸里的烟灰凉透了，窗外的天色从深蓝变成灰白，又变成金黄。
　　
　　他在稿纸上写下庞春梅的结局，身患痨病，咳血不止，死在一个破庙里，临死前喊着金莲的名字。
　　
　　她痴迷欲望，最终被欲望吞噬。但她到死都没有忘记那个教她如何在西门府活下去的女人。
　　
　　爱妒欲，对应着贪嗔痴。
　　
　　情空，怨报，身灭。
　　
　　鹿劲坤把最后一页稿纸码整齐，用订书机咔哒一声钉好，把三本厚厚的剧本摞在桌上。
　　
　　封面是他用钢笔手写的三个大字：《金瓶梅》。
　　
　　下面用稍小的字号标着“李瓶儿篇”“潘金莲篇”“庞春梅篇”。
　　
　　他靠在椅背上，揉了揉发酸的眼睛，脑子里冒出一个念头，剧本是写完了，但向华盛看了之后会是什么反应，他还真吃不准。
　　
　　毕竟这三部曲的结构和深度，放在1990年的香港风月片市场里，属于一种不太好定义的东西。
　　
　　说它是风月片吧，戏剧结构和人物复杂度比市面上绝大多数正剧都扎实。
　　
　　说它是文艺片吧，它又确确实实有风月场面。
　　
　　说它是商业片吧，它又带着一股文青范。
　　
　　管他呢，先拿过去再说。
　　
　　永盛电影公司的总经理办公室里，向华盛坐在那张宽大的真皮办公椅上，面前摊着鹿劲坤刚送过来的剧本。
　　
　　他翻得很慢，一页一页地看，眉头从翻开第一页起就没松开过。
　　
　　剧本厚得不像话。一般风月片的剧本，二三十页就差不多了，对话加几段动作描写，剩下的全靠导演现场发挥和女演员的尺度。
　　
　　鹿劲坤这个，光一本《李瓶儿篇》就有将近八十页，对话密密麻麻，场景描述详细得像在写小说。
　　
　　每一场戏都标了镜号、景别建议和情绪提示，甚至有些地方还画了简易的分镜草图。
　　
　　向华盛翻到中间的时候，发现自己在不自觉地用手指跟着剧情线走。
　　
　　李瓶儿送钱给西门庆的那场戏，她站在花家后院，把一匣子银票推过去，手在发抖，嘴唇也在发抖，说的却是“我不要你还，我要你记得”。
　　
　　向华盛看到这句台词的时候，手指停住了。他不算文化人，从小在街头摸爬滚打，后来跟十哥向华镪一起做生意，电影对于他来说就是一盘生意，赚钱是第一位的。
　　
　　但此刻他坐在这把椅子上，拿着这份剧本，居然被一句台词给绊住了。
　　
　　他又往后翻了几页，李瓶儿临死那场戏的描写让他不得不把剧本放在桌上，往后靠进椅背里，深呼吸了一下。
　　
　　不是因为剧本里人物的悲伤，是因为困惑。
　　
　　他看不透这个剧本。
　　
　　不是说看不懂，字面上他都看懂了，剧情也看懂了。但他无法用自己熟悉的商业逻辑去判断这个东西。
　　
　　这到底是一部什么片子？
　　
　　说是风月片，剧本里文戏的比例占到了七成以上，大段大段的对话和心理描写，很多场戏的核心张力不是脱衣服，是人物之间的暗流涌动。
　　
　　

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