第154章 岩里正南的纠结
第154章 岩里正南的纠结 (第1/2页)深夜凌晨2点，铜锣湾翡翠戏院散场的灯光大亮，如同白昼，却照出了一张张恍惚如梦的脸。
人群如同潮水般从各个放映厅门口涌出，汇入大堂，却罕见地没有立刻散去。
他们聚集在售票处前、海报墙边，三三两两，迫不及待地分享着刚刚经历的视觉海啸。
“我的天……哥斯拉那只脚踩下来的时候，我真以为自己在弥敦道！”
“何止！狮子山下面军队冲锋那段，我眼泪都飙出来了！那些兵……”
“还有最后美军丢钻地炸弹，整个山都在震！那种声音，我回家耳朵可能还在响！”
“特效是怎么做到的？完全不像是假的！”
“最后面那个彩蛋！那个彩蛋才吓人！公的！还有一条公的！是不是要拍第二部？”
吴启文牵着阿珊的手，随着人流慢慢挪出戏院大门。
夏夜的闷热空气扑面而来，却吹不散两人脸上的红晕和眼中的震撼。
“启文，”
阿珊的声音还有些哑，“我……我从来没看过这样的电影。好像……好像真的去了一趟东京，又好像真的经历了香港被怪兽打……”
吴启文重重地点头，感觉喉咙也有些干涩：“是啊，这部片子投资两亿三千万……花得值。不，是超值！靓坤这次，真是……吓死人。”
他们身后，几个学生模样的年轻人争论得面红耳赤：
“肯定是电脑做的！不过也太真了！”
“电脑？香港哪来这么厉害的电脑？我猜是用了最新的模型加上什么光学技巧……”
“管他怎么做出来的！好看就行！我明天还要再看一次！好多细节没看清！”
“明天？今晚凌晨场还有没有票啊？”
类似的对话在每一个放映《哥斯拉》的戏院门口上演。
深夜的街道上，出租车排成长龙，载着一批批精神亢奋、话题不断的观众驶向港九各处。
这股被顶级视听体验彻底点燃的热情，如同野火，随着夜色蔓延。
第二天，七月22日，周六。
上午十点，各大戏院门口再次出现了比首映夜更加夸张的长龙！
昨夜的口碑经过电话、晨间茶餐厅闲聊、以及最早一批娱乐报纸的渲染标题无不夸张：
《史无前例！港产巨兽撼动香江！》
《两亿三千万铸就视觉神迹！》
《走出戏院，双脚发软！》，
已呈爆炸式扩散。
无数昨夜没买到票、或听了朋友同事“不看后悔一辈子”安利的人，蜂拥而至。
旺角百老汇戏院外，队伍绕着街区转了两个弯。
有人带着小板凳和报纸，有人全家出动，还有黄牛党明目张胆地高声叫卖高价票。
“最后两张一点半场！原价四十，现价一百二！要的速度！”
“有没有搞错！翻三倍？”
“爱要不要！听讲今晚的票都快卖光了！”
戏院经理们一边忙得脚不沾地，一边心里乐开了花。
紧急会议召开，电话直接打到各大院线总部。
结果毫无悬念：压缩！全力压缩其他影片的排片！增加哥斯拉的拍片。
于是，当天下午开始，《武侠七公主》、《重案组》等片的场次被无情砍掉一半甚至更多，腾出的影厅全部换上《哥斯拉》。
有些小戏院甚至干脆全天只放这一部电影。
原地定于29日上映的《济公》和30日的《方世玉续集》更是吓得研究一下后改档期。
影评人们也坐不住了。看过早场或内部场的几位资深影评人，回到报社或家里，开始奋笔疾书。
翌日出版的报纸娱乐版，几乎被《哥斯拉》的影评霸占。
著名影评人石琪在《明报》专栏写下长篇评论，标题直接是：
《哥斯拉：港片特效的里程碑，亦是好莱坞的挑战书！》。
文中极尽赞美之词：“……鹿劲坤与徐克联手，不仅拍出了一部娱乐性满分的怪兽灾难大片，更在技术上完成了一次惊人的飞跃。
影片中哥斯拉的质感、破坏场面的物理真实感、以及海陆空多线作战的宏大调度，均已达到甚至局部超越同期好莱坞顶级制作水准……
尤为难得的是，在如此火爆的特效包装下，影片并未丧失人性温度，狮子山下的牺牲与勇气，令人动容。
此片一出，港产大片有了新的标杆，亦让观众对本土电影工业的潜力有了全新认知。”
《东方日报》的影评则更加耸动：《哥斯拉怒吼！港片从此站起来了？特效暴打好莱坞，票房剑指记录！》。
当然，并非全是赞美。
一些立场偏右或惯于挑刺的媒体和评论人，抓住了影片中北方军队南下救援的浓墨重彩描写，发出了不和谐的声音。
某周刊专栏阴阳怪气地写道：
“……影片特效固然惊人，但其中对大北方军队‘英勇无私’形象不遗余力的渲染，其背后的政治隐喻与献媚姿态，值得观众深思。电影艺术，不应沦为某种政治宣传的喇叭。”
另一份小报则更加直白：“舔北舔到狮子山？《哥斯拉》华丽特效下的‘红心’。”
然而，这些批评的声音，在席卷全港的观影狂潮和普通观众纯粹被电影本身震撼的狂热面前，显得微弱而刻意。
甚至，反而起了反效果。
“喂，阿强，报纸话这部戏‘舔北’哦，仲睇唔睇？”
“舔咩啊？我昨晚看了，军队打怪兽打得好悲壮！好感人！我都差点泪流满面，关政治咩事？那些写报纸的，肯定没入戏院看过！只会胡扯！”
“就是！拍得好看就得啦！而且人家确实来救了，电影里那些英军同美军，哪个靠得住先？”
“搞得我更好奇了！今晚就去买票！”
普通市民的逆反心理和好奇心被激发，反而促使更多原本持观望态度或对“主旋律”元素敏感的人，走进了电影院，想要亲自评判。
结果往往是，他们同样被影片本身的强大娱乐性和技术力征服，那些所谓的“政治隐喻”在生死存亡的灾难和震撼视效面前，被大部分观众自然而然地过滤或接受了其“剧情需要”的设定。
《哥斯拉》的排片和票房如同滚雪球般膨胀，严重挤压了同期所有电影的生存空间。
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